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Face the Nation

时间:2008-10-21 20:48:29| 业界|浏览:3|作者:fontke
导语美国圣托马斯大学(University of St. Thomas)和明尼苏达州书籍艺术中心(MCBA)共同策划了名为“Face

美国圣托马斯大学(University of St. Thomas)和明尼苏达州书籍艺术中心(MCBA)共同策划了名为“Face the Nation”的展览,探讨国家形象和字体设计之间的互动。二十世纪初期,工业革命刚刚兴起,欧美国家之间的互动越来越多,直接加强了各国对于塑造自己国家形象的急迫性。于是值得褒扬的爱国主义情绪和两战后极端的沙文主义都在这一段国家形象的塑造中表现出来。有些国家通过寻找自己的历史文化,复兴自己嫡传统风格。有的新兴国家则需要与自己的语言联系,为新的国家风格创造新字体。

Images: stthomas.edu

“挪威的威廉·莫里斯(William Morris)”(威廉·莫里斯是工艺美术运动的始祖) Gerhard Munthe (1849-1929) 曾深入挪威的乡村,寻找祖国原始的艺术,将自己十分钟爱的中世纪北欧的壁毯风格以及挪威民间艺术应用于自己的故事书设计。

Images: stthomas.edu

二十世纪初的德国,人们开始对国宝约翰内斯·古腾堡使用过的 Black Letter 体(哥特手写体)产生疑问,质疑字体的可读性不强。在这种环境下,Rudolf Koch (1876-1934) 设计出很多基于 Black Letter 的新字体,保留了得国传统的同时增强了现代感。然而纳粹上台重新巩固了 Black Letter 的官荒地位。尽管在1941年,纳粹忽然转变态度,称 Black Letter 是犹太遗产,禁止使用。这也影响了战后德国,Black Letter 的重要性逐步下降。

Images: stthomas.edu

一战后,捷克斯洛伐克获得独立。捷克语使用一样的拉丁字母,但具有声调标记。捷克设计师 Vojtěch Preissig (1873-1944) 从给已有的欧洲字体加声调标记开始,后来创造了重要的捷克字体 Preissig Antiqua。

Images: stthomas.edu

战后,英国圣经学者 Hugh Schonfield (1901-88) 试图为(当时)没有家的犹太人创造字体,他设计的字体将希伯来文规范化、罗马化,并效仿当时现代主义者们的“新字体排印运动”(New Typography),倡导“新希伯来文字体运动”,但影响甚小。20世纪后期,犹太人摒弃了将自己的文字罗马化的做法,开始重新拥抱自己嫡传统文字。

Images: stthomas.edu

1922年爱尔兰获得独立,为了与之前的英国传统划清界限,他们重新开始强调已经逐渐消没的盖尔语(Gaelic)。Colm Ó Lochlainn (1892-1972) 收集了爱尔兰的诗和歌曲,用盖尔语编辑成册。他使用了自己设计的字体 Colum Cille。Colum Cille 体基于中世纪爱尔兰嫡传统手写风格,但又为了实际情况考虑,也附有英文文字。

Images: stthomas.edu

1920年代德国魏玛共和国时期受现代主义的影响很深。Jan Tschichold (1902-74) 倡导的“新字体排印运动”(Die Neue Typographie, The New Typography)称只有非衬线字体裁是当代唯一适合的字体。而现代主义设计师 Paul Renner (1878-1956) 设计的 Futura 字体,被称为“超越国界”的通用字体,则成为运动中设计的字体中最成功的一个。

Images: stthomas.edu

20世纪英国人设计的非衬线字体,最后都被冠以“人文”(Humanist)的头衔,因为比起“冷酷”的德国字体,这些字体采纳了传统字体的比例和细节,让人觉得温暖具有人文气息。这些字体的鼻祖是 Edward Johnston (1872-1944) 为伦敦地铁设计的字体 Johnston。他的学生 Eric Gill (1882-1940) 根据 Johnston,设计了自己的字体 Eric Gill,成为英伦大陆最受欢迎的字体。

Images: stthomas.edu

法国在字体设计上并没有德国、英国和瑞士有那么显赫的名声。著名的字体铸坊 Deberny et Peignot 也是由独家代理 Futura 体裁得以支撑的。直到1920年代,Deberny et Peignot 聘请了当时装饰艺术风格(Art Deco)大师 A. M. Cassandre,设计了字体 Bifur,才终于出现了展现法国品味与格调的字体。

Images: stthomas.edu

一战后的现代主义风潮在二战后的瑞士重新刮起。这段时期内,瑞士设计师为世界贡献了两款重量级的字体:Max Miedinger (1910-80) 的 Helvetica、Adrian Frutiger (1928 – ) 的 Univers。这两款与瑞士的“中立”印象极为吻合的字体,在全球市场取得了巨大的成功,并引领了1950年代瑞士在平面设计的领导地位。展览地点:Minnesota Center for Book ArtsAt Open Book1011 Washington Ave. S., First FloorMinneapolis MN 55415612.215.2520展览时间:周一 10 a.m. — 5 p.m.周二 10 a.m. — 9 p.m.周三 — 周六 10 a.m. — 5 p.m.周日下午 — 4 p.m.

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