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过中运，男，籍贯湖南省攸县，现居广东省清远市。1992年毕业于西安矿业学院，于2011年创立字酷堂，热爱书法，先后开发了方正清楷体、方正松风行书体、方正板桥体、方正海藏楷体、方正黄楷体、方正明行体、方正苍石行书、汉仪字酷堂义山楷、南元行楷等多种书法及刻本字库，现为汉仪字库签约设计师，专职从事字体设计工作。 -
徐静蕾，1974年4月16日出生于北京市朝阳区，演员、导演、教师。毕业于北京电影学院表演系。1998年参演电视剧《将爱情进行到底》，2004年凭作品《一个陌生女人的来信》获得过圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖、银贝壳奖。2006年1月出任中国狮子联会“爱心形象大使”。2007年因其书法清冽而又优雅被开发出“方正静蕾简体”。2008年创立《开啦》电子杂志。2010年7月20日执导的第四部影片《杜拉拉升职记》，并获得中国大陆一亿的票房，成为大陆首个票房破亿的女导演。2012年11月担任第四季《中国达 -
叶根友，1月18日出生，浙江省景宁县人，中国当代著名书法家，叶根友字体系列创始人，主要擅长楷书、行书、草书等书体，独创的叶根友字体三十余款不同风格的书法字体受到电脑用户的一致好评，其著名的叶根友毛笔行书和刀锋黑草、行书繁体、蚕燕隶书等字体更是备受推崇。《中国旅游报》、《民族时报》、《新闻信息报》等均为叶根友书法题字，广州市地铁5号、6号、8号、9号等地铁线路沿路站名均采用叶根友毛笔行书字体为书法站名。2011年出版发行《叶根友圆趣卡通体》字帖。2013年，书写设计的字体《叶根友特楷》被湖南卫视快 -
因為朋友介紹而接觸了字體設計的工作，在訓練的過程中才發現原來筆劃的組合跟空間的搭配能產生這麼多樣的變化性，而開始對這份工作產生興趣，在因緣際會之下，正式地踏入字體設計之路,，進而瞭解了看似單純的字，原來是有那麼多學問的，包含筆劃、黑與白的空間結構搭配、甚至是寫法，都會影響一個字給人的視覺感受。美感是那麼主觀，要如何取的一個平衡點、追求更美好，是一條無止盡的路，也是我持續努力的方向。專長字型領域擁有十二年經驗，專長為漢字製作，近年著重品質的管控及提升。經歷字型設計字型產品開發及創新研究 -
房骞骞，1995年从河南考入电子科技大学微波工程系。2000年9月在美国的达特茅斯学院（Dartmouth College）攻读博士学位，方向是微波医学成像。毕业后在波士顿麻省总医院Martinos生物医学成像中心作博士后，研究课题是肿瘤的红外激光成像技术。房骞骞是文泉驿项目的负责人，自小就对中国传统文化有很浓厚的兴趣，由于他的家乡是甲骨文的发源地，因此他对文字的兴趣尤为强烈。在2002年的时候，房骞骞在编写一个“数学软件常见问题集(FAQ)”的电子文档， 他选择了一个Wiki引擎——UseMo -
杨雁，毕业于清华美院视觉传达专业，后就读于人民大学艺术学院-艺术设计与鉴赏专业研究生。从1991年开始至今一直从事字体设计与字体制作工作。现任北京腾祥科技开发有限公司艺术总监、字体设计师。主要作品有腾祥沁圆系列、腾祥潮黑潮圆体、腾祥魅黑体、腾祥澜黑体、腾祥凌黑体、腾祥相思体等字体。于2007年—2012年在北大方正电子有限公司字模事业部任高级字体设计师。期间潜心研究古籍刻本主要作品有：方正清刻本悦宋、方正聚珍新仿、方正润扁宋、方正剑体。于1991年—2007年在北京汉仪科印信息有限公司担任高级工 -
梁秋生，通称大梁。1957年生于河北沧州，自幼师从夏连雨老先生（大型连环画《回民支队马本斋》作者）。先后毕业于河北大学艺术学院、河北师大美术学院、中国连环画、国画研究生创作班。研究生班期间，著名画家刘大为任班主任（刘大为现任中国美术家协会主席），大梁任班长。曾受到贺友直、姜维朴、黄胄等名家指导。上研究生班时创作的连环画《陪衬人》、《车票》（发表于1989年、1990年《中国连环画》权威杂志）而有影响。对黄胄、刘大为画风技法掌握娴熟，后创作出了自己的独特风格，并发明两项专利技法用于自己的创作。20 -
崔显仁，1962年出生，黑龙江省绥化市望奎县惠七满族镇人。1993年，在一次事故中被严重烧伤，左右手都只有食指和无名指能轻微活动，丧失了劳动能力。虽然只上过3年小学，但是他的文采和字都很出色，作文经常被老师全班传阅，于是崔显仁开始锻炼书法。由于双手残疾，他只能用粉笔写字，没有东西用来练字，他就找来一块胶合板，然后在上面涂上黑墨水，写一个字擦一个字。他每天都花十几个小时练字。为了写出他满意的字，为了写出能让大家欣赏的书法，他一练就是10年。2004年，觉得略有小成的他决定流浪卖艺。微博网友CMYK -
學生時代結束後隨即踏進這個行業，從完全的無知到現在可以完成一套字的設計與製作，是喜好是堅持、更是耐力與毅力。曾經為了一個專案大家通霄好幾天好幾夜、曾經因為做出來的東西被老闆嫌到不行、曾經被前輩誇讚是當中做最好的、曾經因為完成某一個筆畫而為自己喝采... 這些都是在字型設計的過程中難忘的經歷與回憶。從前對於字就是單純的看、有字就好、可以用就好，到現在不論是走在路上、日常生活中看到任何有字的東西總會多看一眼或品頭論足一番。大家每天搭的臺北捷運，站內有8 9成的黑體是文鼎出品，每每抬頭看看心裡是驕傲的
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